Tabique Anamórfico

El Paisaje esta hecho de ideas.....y de voluntades.

Anamorfosis

(Del gr. ἀναμόρφωσις, transformación).

1. f. Pintura o dibujo que ofrece a la vista una imagen deforme y confusa, o regular y acabada, según desde donde se la mire.

Tabique
(Del ár. hisp. tašbík, y este del ár. clás. tašbīk, acción de enrejar).

1. m. Pared delgada que sirve para separar las piezas de la casa.
2. m. División plana y delgada que separa dos huecos. El tabique de las fosas nasales.

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“La imagen, ahogada en un torrente o en un torbellino confuso, emerge semejante a si misma en una visión oblicua o bien reflejada en un espejo….La destrucción de la figura precede a su representación”

Baltrušaitis,, 1969 Anamorphoses

“Hay un momento en que el artificio se extrema hasta que se rompe le relación entre la realidad y la representación”

Octavio Paz, , 1973Apariencia desnuda

La anamorfosis, artilugio representacional derivado de la invención de la perspectiva, conserva una larga vinculación histórica con el desarrollo de las ideas filosóficas modernas, desde las ideas neoplatónicas del siglo XV. La geometría proyectiva desarrollada bajo el sistema de realidad cartesiano ha servido de hábil herramienta para la traducción de conceptos al plano visual y material, ayudando a reforzar la idea positivista del hombre y la realidad, en construcción desde el renacimiento.

La perspectiva anamórfica reproduce ante la vista una escena frontal que ha sido proyectada en ángulo oblicuo sobre un plano, de manera que si se observa frontalmente tal plano, la escena aparece deformada, extendida hasta perder su forma identificable.

Como todo sistema de pensamiento el cartesianismo engendra su propio sistema de realidad en latercera dimensión, la dimensión perspectiva alcanza su paradoja en la anamorfosis, reconociendo que la visión es también un invento del hombre.

La , ilusión que construzione legitima“restituye las apariencias”1 y refuerza el centro del mundo, es enfrentada tan pronto a si misma como puro simulacro. La verdad aparece como tal, una cualidad de la mirada. El acuerdo de la “posición exacta de las formas en el espacio”2 es irrenunciablemente mutuo, cuando ilusión y fábrica se atraviesan a simple vista, fuera de la vista de los demás, trazando un rostro.

Delgada piel que divide, así como se la ve se la presiente.

Al borde de deformarsela realidad sigue buscando una salida de cuatro lados por donde asomar la cabeza. Cuando el plano oblicuo es visto por el orden frontal, el objeto adquiere visión y cruza la vista con el sujeto. El acuerdo de la mirada restablece el orden de las cosas a sabiendas de su inminente disolución. El protocolo de la visibilidad se arma de compartimentos de espejos en reflex que completan una máquina de visión fotográfica, confirmando el artificio. Ver es encerrar la luz, confundido el rumbo hasta hacerla creer en fuga, mas allá del plano frontal que la detiene y la atrapa.

“Ocurre, podría decirse, una catástrofe cósmica: el aislamiento, la incomprensible emancipación de la imagen de la inmediatez de las cosas y de los seres”.3

El plano frontal es selectivo y discriminatorio. Como fábrica, segmenta el espacio y divide las actividades humanas, compartimenta vidas y decisiones, funcionaliza las voluntades y daa su vez la medida de la realidad. El plano oblicuo, o la división anamórfica del espacio fija la compartimentación en el aparato visual, denunciando la existencia del artilugio e inaugurando el espectáculo de la visibilidad. La visión queda expuesta como artefacto histórico. La anamorfosis es el lugar de lo improbable en la representación de la realidad cartesiana, espacio utópico de la visión perspectiva a la vez que lugar de la aparición del dialogo de las ideas, de la intersección proyectiva de los discursos.

El plano anamórfico fusiona la proyección visual oblicua con la distribución de los elementos en el espacio, tal que los dispone para producir unaapariencia que denuncia la ambigüedad dimensional de lo visible. Lo visible también oculta, lo que divide puede ser un efecto óptico planificado.

La superficie oblicua desfuncionaliza la compartimentación al menos por unos segundos y estimula otros afectos hápticos más allá del descanso horizontal de los cuerpos, afectos de movimiento, mutación y cercanía, que aparecen plegados tras la imagen autosimilar de lo lejano.

1 Octavio Paz , 1973, Alianza Editorial, Madrid,1989. p 1472 J. Baltrusaitis, ,1969, citado en O. Paz .Apariencia Desnuda
AnamorphosesApariencia Desnuda
3 Ronald Kay, “El Tiempo que se Divide” , Santiago, 1980. Editorial Metales Pesados,Santiago, 2005.

Definiciones

PROTOTIPO
(Del gr. πρωτότυπος).

1. m. Ejemplar original o primer molde en que se fabrica una figura u otra cosa.
2. m. Ejemplar más perfecto y modelo de una virtud, vicio o cualidad.

RESIDUO
(Del lat. residŭum).

1. m. Parte o porción que queda de un todo.
2. m. Aquello que resulta de la descomposición o destrucción de algo.
3. m. Material que queda como inservible después de haber realizado un trabajo u operación. U. m. en pl.
4. m. Mat. Resto de la sustracción y de la división.

~ del poder.
1. m. Conjunto de materias y atribuciones sobre ellas que las constituciones federales o autonomistas no atribuyen expresamente ni al poder central ni a los regionales.

CRISIS
(Del lat. crisis, y este del gr. κρίσις).

1. f. Cambio brusco en el curso de una enfermedad, ya sea para mejorarse, ya para agravarse el paciente.
2. f. Mutación importante en el desarrollo de otros procesos, ya de orden físico, ya históricos o espirituales.
3. f. Situación de un asunto o proceso cuando está en duda la continuación, modificación o cese.
4. f. Momento decisivo de un negocio grave y de consecuencias importantes.
5. f. Juicio que se hace de algo después de haberlo examinado cuidadosamente.
6. f. Escasez, carestía.
7. f. Situación dificultosa o complicada.

~ ministerial.
1. f. Situación en que se encuentra un ministerio desde el momento en que uno o varios de sus individuos han presentado la dimisión de sus cargos, hasta aquel en que se nombran las personas que han de sustituirlos.

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